陈数穿上唐装，姿态立即变得不同，她语速慢，常沉思，有时陷入恍惚，表情活脱脱一个沪上佳丽。尽管她在北京呆了十多年，却在电视剧《新上海滩》、《倾城之恋》、《相思树》里演活了各个时代的上海女子。她感觉自己前世的籍贯一定是上海，因为从骨子里喜欢都市的华丽传奇。她爱旅行，就连方式也跟很多爱旅行的上海女子相似——她们统统都是这样的——要气定神闲，要美，很容易爱上巴黎。

　　“爱上海的，哪个会不爱巴黎？”陈数的旅行话题从巴黎开始。她记忆里最圆满的一趟远游，就发生在巴黎。但让人惊讶的是，她相当自然地把巴黎跟上海联系在一起，巴黎在她眼里，仿佛一个更纯粹的上海。“精致、优雅，处处弥漫着一种高贵的忧伤。”她这样描述,“我迷恋这些碎片,它像是我的城市,第一眼看到它，我就直觉与它非常合拍。”她说这种感受，在她多年前第一次看到上海时，也曾奇迹般地闪现。尽管她四周是充满自然韵味的北方景观，可是她的语调神态，却无一不叫人想到上海午后不温不火的阳光。

　　巴黎满足了她内心对一座城市的所有想象，她感到现今上海遗落的一些细节，在那里全数找到。与此同时，她又确实是一名旁观者，这座既远又近的城市让她联想到自身的一些特质——喜欢老东西，喜欢晒太阳，喜欢有秩序，也喜欢在人群里听自己的心声……而这些有趣的特点，恰恰能在很多上海女子身上寻到。

　　她演活了电视剧里的上海女人：《新上海滩》里的方艳芸，《倾城之恋》里的白流苏。不管是《暗算》里脆弱聪敏的数学家，还是话剧《日出》中的陈白露，也都或多或少叫人想到上海。她是那类能准确呈现30年代上海或是与之相似城市气质的女演员，这一切恰是因为她发掘到了自己生命里跟都市特别相似的东西。如果你要寻找对于这些东西的确切体验，你只需静默地矗立在巴黎街头，盯住那些旧建筑；或者在上海长满法国梧桐的小街道上来回走。陈数曾经多次那么做，她把自己那些成功的表演，归纳为“表演出了我们对于这类城市的印象”。而以上这些清醒的归纳，很多都是拜旅行所赐。

　　“我的旅行历史其实不算长，是从2004年开始的。”她说，“之前也去过很多地方，也因为工作出国很多次，但都不好算真正的旅行。”

　　陈数所指的旅行，身份一定要单一，目的一定要纯粹，不能有工作在身。在旅行过程中，她非常讲究心情，行程必须松弛，必须能有时间安闲地坐下喝下午茶。有趣的是，这种要求也酷似一些老式上海女子，她们做什么事情都保持不徐不疾的神气，哪怕最小的细节也讨厌仓促而就。

　　但陈数却细细剖析出这种巧合的缘由。原来她需要这样的行程，是因为需要有时间去品味体会陌生的环境。在这种陌生感的笼罩下，她能比任何时间都清楚地看到自己。“我的职业是演员，很多时候会变成另一个人的样子。而旅行让我的灵魂和身体在一起，哪怕什么都不做。回到自己对我来说是最重要的事情！”

　　在尼斯、摩纳哥、东京……她都听到过自己跟内心的对话，陌生的环境让她的感知力变得空前敏锐。她喜欢观察陌生人，常常把远游过程中印象深刻的面孔归纳到记忆里。

　　1992年，她第一次到越南。以往她从未见过的越南女子形象被她至今记住：她们身上的传统服饰“奥黛”酷似旗袍，但又充满着清纯的气息，她们脸上的温婉气质很远就散发出来……还有法航一名空姐也曾让她过目难忘：那是她心目中法国女人的形象，她多次向她索要饮料，就为了观察其步态和眼神。

　　“我很喜欢在旅行过程中看各类女性的样子。一是出于女性之间那种微妙的观察心理，二是每次我表演的时候，她们的轮廓都会在需要时跳出来让我模仿，前所未有的清晰！”当然，也有那种纯粹出于审美的观察，“比如我对日本街头的一些男人印象深刻，他们的形象很阳刚，可是却具有一种阴性的魅力。”

　　陈数把所有在远游中印入眼帘的面孔都称之为“缘”，因为在那些陌生的地方，每天要与那么多人擦肩而过，但抬起头看到的，却往往只有一个人，所以她珍惜那些不相识但让人记住的脸。